東屋 / 印判小皿
「 小皿をとってきて。 」
そんな風に子供の頃、よくいわれませんでした？
食器棚の取りやすい場所に
小皿が沢山重ねて置いてあって
特に枚数を数えるわけでもなく
なんとなく少し多めにテーブルへ運ぶ。
小皿と聞くと、そんな映像が頭に浮かんできます。
もちろん、懐かしい思い出ではなくて
今でも実家へ帰れば同じ事をしていて
自宅では同じ事を子供達がしてるんだけど。
お客さんがきて、多人数でご飯を食べる時も
小皿が沢山あるとなんか安心だったり。
もちろん、特別な時だけじゃなく
登場枚数は、その日の料理に合わせて変化しながら
取り皿として、お醤油やソースや焼肉のタレをいれるお皿として
お漬物や、ちょっとした料理が盛られるお皿として
とにかく、日々働きつづけてくれる。
そんな小皿がどこの家庭にもあって
日々フル活用されている事だと思います。
でも、お気に入りの小皿って
そんな、ないんですよね。特に和食器。
使っていて、いいなって思った記憶がない。
そこに、東屋さんの印判小皿が登場です。
使い勝手の良いサイズで、綺麗に重ねる事もでき
柄は誰もがキャッチできる正統派。
それだけで十分に盛り上がり、心惹かれますが
印判染めつけしているので手作業から生まれる
柄のズレ、抜け、滲みが、なにかしら見られ
お皿一枚一枚に個体差があります。
そこがこの小皿の愛でるポイントであり一番の魅力です。
物によっては、これ、大きく柄が抜けてる。
とか、全体に柄がズレ過ぎだと思うんだけど。
って感じる物もあるかもしれません。
でも、それも受け止めて是非使ってみて欲しい。
そういう強烈な個性を発するお皿こそ
使っていくなかで
特にお気に入りのお皿になりますから。
個性の強弱は激しいですが、かわいい子たちばかり。
綺麗な子、個性的な子、とお選びいただく事はできませんが
届いた子たちと楽しく仲良く生活してあげて下さい。
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江戸時代から続く印判の染付。版の形式は凸版、コンニャク版、銅版、そしてシルクスクリーンに近い手法へと変化を遂げていますが、版から呉須を転写紙に吸わせることで柄を写し取り、転写紙から素地へ手作業で柄を一つずつ写していく手法は、江戸時代から今まで大きく変わっていません。
技術の進化により画一的に同じ製品を大量に、そして安価に作りだす事ができるようになり、印判の染付が採用される事は極めて少なく、現在みられる量産品の多くには手作業により生まれる、物の個性のような味わいはほとんど無くなってしまいました。
手作業だからこそ生まれる、同じ物ながら少しずつ違う表情。現在人気の高い明治の印判皿の魅力の一つも、この不均一な表情なのだと思います。
転写紙を濡らして、それを立体面に手で刷りこんでいくわけですから、転写していく作業の中で様々なズレや抜けが生まれます。もちろん使用には問題のない部分なので、表情であり、物の個性であると納得して使っていくと、それが特徴となり、少しづつ愛着が生まれていきます。
だからこそ、あえて色の濃淡、柄の抜け、滲み、切れ、ズレなどが生まれやすい印判の染付が選ばれています。完全に同じ物が並んでいるような感覚ではなく、個性いっぱいの小学生が集まっているような。同じ学年であっても、みんなに少しづつ違いがあって、誰一人完全に同じ人なんていない。だから楽しい。人の手が作る物だからこそ、個性があり人に近く、温かい。それがあえて印判の染付が選ばれた理由でもあります。
ですから豆皿には柄が切れたり、滲んでいたり、一部抜けていたり、ズレていたりということは
多々あります。それをご理解いただいた上でご注文下さいますようお願いいたします。
| 材質 | 磁器 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| サイズ | 約φ117×H17mm | ||||
| 重量 | 約80g | ||||
| 生産 | Made in Japan | ||||
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東屋 印判小皿
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- 格子￥950
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- 唐松￥950
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- 引網￥950
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- 九曜￥950
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- 菊十￥950
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- 印判という旧来の方法で作られているため印刷のにじみ、欠け、ズレ等が見られる場合があります。それも商品が持つ味としてお楽しみいただけましたら幸いです。
